交響演出中，如果每一個樂手都只管按自己的分譜演奏，會出現什么情況？

首先，這是不(bu)可能辦(ban)到的(de)。每一種樂(le)器都有出場的(de)前后順(shun)序，樂(le)譜上可不(bu)會告訴你(ni)，幾(ji)分幾(ji)秒輪到你(ni)干活了。

這時(shi)，樂手(shou)有兩個(ge)(ge)(ge)辦法(fa)，比如(ru)一個(ge)(ge)(ge)大(da)號(hao)手(shou)想(xiang)知道什么時(shi)候吹第一個(ge)(ge)(ge)音(yin)符(fu)，就要聽弦樂組的(de)(de)信(xin)號(hao)。而這種配合(he)，想(xiang)要做(zuo)到時(shi)間、音(yin)色和強弱的(de)(de)精準，又要靠排(pai)練時(shi)指揮的(de)(de)控制力(li)。

不過，音樂除了(le)準確，主要靠(kao)臨(lin)場微(wei)妙的(de)變化，想要達(da)到指揮(hui)(hui)想要的(de)效(xiao)果，大號手就(jiu)要用第二個(ge)辦法：差不多的(de)時候(hou)，眼角余光注視指揮(hui)(hui)，一(yi)看見指揮(hui)(hui)給的(de)手勢(shi)信號，再猛吸(xi)一(yi)口(kou)氣，干活。

指揮(hui)的(de)這個手(shou)勢(shi)可不好(hao)給，因(yin)為要(yao)考慮到每一(yi)(yi)種樂(le)器的(de)準備時間(jian)，和樂(le)手(shou)此(ci)時的(de)情緒，比如大(da)號手(shou)需(xu)要(yao)相當飽滿的(de)呼吸，才能讓他吸上一(yi)(yi)口大(da)氣，發出(chu)第一(yi)(yi)個堅(jian)決(jue)的(de)音(yin)符。

樂手與指(zhi)(zhi)揮之間的配(pei)合(he)，非(fei)常短(duan)暫(zan)，所以我們才(cai)會有“樂手從來不看指(zhi)(zhi)揮”的錯覺。

的(de)道理是一樣，除(chu)了(le)整體控制之外，還要把控關鍵節點的(de)細節。

和指揮還有一個(ge)共(gong)同點——要借(jie)助他人來實現自己目標，就算(suan)再不滿(man)意，也不能越俎代庖。

一(yi)個交響樂團有幾十上百人，差(cha)不多(duo)一(yi)個中(zhong)型公司的規模，除(chu)第一(yi)小手提琴手勉強算(suan)是(shi)個中(zhong)層(ceng)干(gan)部之外，其他人的地位都差(cha)不多(duo)，算(suan)是(shi)經(jing)典的“扁平化(hua)”。

指(zhi)揮“”樂(le)團(tuan)，首先靠(kao)的(de)是對作(zuo)品的(de)理解。統一(yi)認識很(hen)重要——就算是(shi)最為人熟知的莫(mo)扎特(te)貝(bei)多芬(fen)，也是(shi)人人都有(you)自己的理解(jie)，但在這里，只有(you)指揮(hui)的理解(jie)是(shi)唯一(yi)的權威。

據說指(zhi)(zhi)揮家(jia)伯(bo)恩斯坦對于演(yan)奏技術的(de)(de)了解并不(bu)是(shi)一流的(de)(de)，但他(ta)對音樂有獨到(dao)的(de)(de)理解，所以紐(niu)約愛樂樂團的(de)(de)頂級(ji)演(yan)奏家(jia)還是(shi)對他(ta)言聽計從，努力(li)去實(shi)現這位大指(zhi)(zhi)揮家(jia)“再創(chuang)作(zuo)”的(de)(de)經(jing)典。

詮釋(shi)作品(pin)，并幫助(zhu)樂(le)手們提(ti)升對音(yin)樂(le)理(li)解(jie)層次，還能(neng)提(ti)高樂(le)團的整體水(shui)平——這是(shi)指揮家樂(le)團最重(zhong)要(yao)的武器，就像最成功的者，總(zong)是(shi)把統一(yi)員(yuan)工對工作的理(li)解(jie)放在的第一(yi)位。

一個樂(le)團五大器樂(le)組，幾(ji)十種樂(le)器，指揮當(dang)然不會什(shen)么(me)都懂，遇上(shang)刺頭樂(le)手(shou)，就是(shi)不按你的意(yi)思來，這(zhe)是(shi)最考慮指揮能力的時(shi)候。

對付這類情況，如(ru)果自已(yi)身子硬，精通(tong)的(de)樂器(qi)多的(de)話(hua)，肯定是直接(jie)演示為上策。

江(jiang)湖(hu)傳聞最(zui)厲害的漢斯里希特，有(you)回排練中，號手說有(you)一(yi)段樂句不可(ke)能(neng)吹(chui)出(chu)來，因為圓號是最(zui)難控制的樂器，換別的指揮可(ke)能(neng)就將就一(yi)下了，可(ke)大師二話(hua)不說，沖(chong)上(shang)前(qian)去，一(yi)把抄過圓號，完美地(di)演(yan)繹了這段“不可(ke)能(neng)”的聲音。

當然，大部分情況下，指揮不可能樣樣都能親自演示，他們真正(zheng)“統(tong)治”樂團的(de)武器，是他的(de)聽(ting)覺。

指揮大師都能在十幾種(zhong)樂器的轟鳴聲中(zhong)，準確地找到(dao)少吹了半個音的小(xiao)號手，慢(man)了0.1秒的小(xiao)提琴手。

只有露了這幾手，他(ta)才能要求樂手們反復嘗試，找到他(ta)想要的(de)音色音準、強弱效果。

就像有時候(hou)者告訴(su)下(xia)屬“我(wo)要的(de)是(shi)什么”，可(ke)下(xia)屬一(yi)臉漠然(ran)：“這個不(bu)可(ke)能的(de)”。如果(guo)者對自己工作(zuo)結果(guo)理解不(bu)細，只能一(yi)臉蒙逼(bi)——到底他在糊弄(nong)我(wo)，還(huan)是(shi)真的(de)不(bu)行？

還有些指揮家(jia)把“明(ming)星(xing)效(xiao)應”抓在手上，自己成了樂團的搖(yao)錢樹，“能搞定客戶的領導(dao)”同樣能讓下屬信服。

所有(you)的方法只(zhi)為了一個目標——讓下屬按自己的意思辦(ban)。

當然(ran)，指(zhi)(zhi)揮(hui)別人辦事也是有(you)限(xian)制(zhi)的(de)(de)。指(zhi)(zhi)揮(hui)家自己可以(yi)對(dui)音樂追求無止境，但對(dui)樂團的(de)(de)一定(ding)有(you)止境、有(you)明(ming)確的(de)(de)標(biao)準。

水至清則無魚，自由是人的天性，員工對于任何都有一種本能的對抗。只有(you)恰到好處的(de)，才是(shi)最(zui)好的(de)。

其(qi)心(xin)，實其(qi)腹(fu)，弱其(qi)志，強其(qi)骨，常使民無知無欲(yu)，使夫之者不敢為(wei)也。為(wei)無為(wei)，則無不治。”人活一生，值得愛的東西很多，不要因為一個不滿意，就灰心。"每一個離開家鄉與家人在外打拼的人，都不容易，沒什么，世上安得兩全法，奮斗的路上靠的就是堅韌與毅力，逼出來的堅強，忍出來的性格，打不倒你的，終將使你強大。